镂刻

杉本博司（Hiroshi Sugimoto）在拍摄《剧院》系列时，他跑到一个又一个已经被遗弃的电影院，架起照相机对准银幕，然后放上一部电影。当电影结束时，胶片上成为一段空白，黑暗中的电影院里角角落落的细节因了长时间曝光而被时间镂刻得棱角分明

杉本博司（Hiroshi Sugimoto）在拍摄《剧院》系列时，他跑到一个又一个已经被遗弃的电影院，架起照相机对准银幕，然后放上一部电影。当电影结束时，胶片上成为一段空白，黑暗中的电影院里角角落落的细节因了长时间曝光而被时间镂刻得棱角分明

【绿地镂空粉彩福寿如意】 长55cm。 此如意仿三镶如意形制，通体在蓝绿色釉上绘云蝠纹，并在如意首、腹、尾部饰精美的金彩镂空纹饰。首部为五蝠捧寿，中腹作双蝠捧寿，尾部为四蝠捧寿，三处的寿字写法皆不同。柄身背面有阳文篆书“大清乾隆年制”六字款识。 此如意器型规整，釉色艳丽。清宫廷所藏瓷如意的制作与一般宫廷用瓷相似，先由内府造办处下属如意馆绘出画样，得皇帝允准后发付江西景德镇御窑厂烧造，所以质量较高。粉彩瓷器上用镂刻技法自乾隆时期兴起，因工艺难度大而甚为鲜见，此柄瓷如意上采用镂刻技法，足见皇帝对如意这类器物的喜爱。

杉本博司（Hiroshi Sugimoto）在拍摄《剧院》系列时，他跑到一个又一个已经被遗弃的电影院，架起照相机对准银幕，然后放上一部电影。当电影结束时，胶片上成为一段空白，黑暗中的电影院里角角落落的细节因了长时间曝光而被时间镂刻得棱角分明

杉本博司（Hiroshi Sugimoto）在拍摄《剧院》系列时，他跑到一个又一个已经被遗弃的电影院，架起照相机对准银幕，然后放上一部电影。当电影结束时，胶片上成为一段空白，黑暗中的电影院里角角落落的细节因了长时间曝光而被时间镂刻得棱角分明

夏日必败的女神款。集一身元素于一体的时尚单品，打破常规T恤的设计感，让这个夏天没有往年的厚枯涩。镂刻出来的百变造型加上时尚宠物图案猫头鹰，新鲜感与趣味十足的造型，做为夏季的打底，尽显夏季潮流范儿。极致优雅的细致风格，穿着清爽舒适，与皮肤接触天然柔和，透气舒适，让皮肤自由呼吸。

朱梅邨 倦绣百蜨图。看着图一更精美。 款识：|倦绣百蜨图。|朱梅邨制。||钤印：「朱楳邨」、「朱楳邨」、「花野渔父」、「明艳不矜花貌」。 |注：朱梅邨擅绘山水、人物惟如本幅工笔重彩满画者传世极稀。据另幅题〈仿仇英贵妃晓妆图〉构图、人物造型、设色、配景陈设以至签款样式两者皆类近。画家家属订为一九六二年之作按此推之本幅应相近时期所出。||本幅尺幅狭长仅截取庭园一角朱梁翠瓦、花遮树荫下闺女双双凝神专注拈针引线正仔细刺绣几案上摆置之百蝶图。主角既置画面中央傍植老树粗干上伸高及檐顶前布湖石芭蕉相伴背景见画栋雕梁镂刻透琢精工细致而垂帘半卷上敷白粉漆柱朱红贴金色缤纷艳丽典雅雍容气派自生。||如此精心布局细意描划丝毫不苟画面几无方寸留白惟布置得宜无堆砌琐碎之弊既见撷取古人技法之精髓亦融会清末民初沪上流行人物画风汲古融今而别创一格。||参考数据：|朱梅邨〈仿仇英贵妃晓妆图〉可参见〈梅景书屋师生画集〉（上海锦绣文章出版社二○一四年九月）图版110

310、 新娘（Bride） 杜尚 1913年 镂刻凹版 89.5×55.25厘米 费城艺术博物馆 1913年开始，杜尚停止创作传统手段的油画和素描，离开巴黎的艺术家圈子，做图书管理员，在艺术上开始转向机械的描绘手段，作一些类似科学的设计。杜尚的这些创作不是想表现美，而是想摆脱美，用枯索的颜色、密集的线条表现毫无美感的画面，《新娘》、《火车上忧郁的年轻人》等都是如此，同样，杜尚的引机器入画也不是为了表现其美感的，而是为了让画面变得呆滞无美感的，有些画像机械制图，没光影、没笔触，更谈不上什么关涉艺术的意境。

想让设计更出众，服装细节改造不能少 服装细节是指服装的局部造型设计，细节表达的是显要部分，除了服装的领、袖、口袋、门襟、褶、图案、扣结等部位外，细节还包括服装的装饰手法、工艺表现及面料处理等。细节的处理不仅可以使服装更符合形式美原理，还可以增加服装的机能性，也是服装设计师区别于他人设计的秘密武器。 设计视点是设计师将想表达的设计思想集中体现在某个部位视觉焦点上，视觉的设计视点除了体现在服装的装饰部位、形态设计、工艺手段、面料设计及附件设计上，还可以体现在各种服装风格的表面装饰上。材料再造法。是通过改变原有服装细节的材料而产生新的视觉效果，设计师按照个人的审美和设计需求，对现有的材料进行融合、多元复合或单元并置等，展现出内心的情感和创意构想，从而达到材料创新的目的。材料再造法常用印染、打磨、腐蚀、打孔、钉珠、刺绣、流苏、镂空、嵌饰、揉搓、手绘、喷绘、衍缝、抽纱、撕裂、编织、烧洞、镂刻、褶皱、做旧、丝网印等技术和传统工艺。材料再造后被设计师赋予了新的面貌，既可以用于服装的细节设计中，也可以用于整体造型中。工艺转换法。是在不改变服装原型的基础下，通过转换原有的工艺细节设计，形成新的设计。一件

想让设计更出众，服装细节改造不能少 服装细节是指服装的局部造型设计，细节表达的是显要部分，除了服装的领、袖、口袋、门襟、褶、图案、扣结等部位外，细节还包括服装的装饰手法、工艺表现及面料处理等。细节的处理不仅可以使服装更符合形式美原理，还可以增加服装的机能性，也是服装设计师区别于他人设计的秘密武器。 设计视点是设计师将想表达的设计思想集中体现在某个部位视觉焦点上，视觉的设计视点除了体现在服装的装饰部位、形态设计、工艺手段、面料设计及附件设计上，还可以体现在各种服装风格的表面装饰上。材料再造法。是通过改变原有服装细节的材料而产生新的视觉效果，设计师按照个人的审美和设计需求，对现有的材料进行融合、多元复合或单元并置等，展现出内心的情感和创意构想，从而达到材料创新的目的。材料再造法常用印染、打磨、腐蚀、打孔、钉珠、刺绣、流苏、镂空、嵌饰、揉搓、手绘、喷绘、衍缝、抽纱、撕裂、编织、烧洞、镂刻、褶皱、做旧、丝网印等技术和传统工艺。材料再造后被设计师赋予了新的面貌，既可以用于服装的细节设计中，也可以用于整体造型中。工艺转换法。是在不改变服装原型的基础下，通过转换原有的工艺细节设计，形成新的设计。一件

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风霜将最初柔和美丽的光滑，缓缓雕刻成了粗糙，沧海桑田变幻的光阴中，又有多少眼眸，曾这般淡淡安静的凝视这千百回梦影中的容貌。 时光如长河中的水滔滔向前，从不曾停留半分，最初的感动，最初的记忆，那无数曾深深镂刻心间的丝丝缕缕，原来，终究还是要被人遗忘。只留下那传说中残存的一丝半点，在悠远的光阴后，被我不经意的想起。 你曾经的笑容，曾经的泪光，在光阴面前，灰飞烟散。 还好，你还在，我还在，我们还在！

【2012年伦敦奥运会的火炬“Barberosgerby”】金色的铝合金外表面镂刻有象征8000个火炬接力手的8000个圆孔，这是奥运史上第一次将人的因素加入到火炬中。火炬造型时尚现代，长800mm，重800克，也是史上最轻的奥运火炬。

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时光如长河中的水滔滔向前，从不曾停留半分，最初的感动，最初的记忆，那无数曾深深镂刻心间的丝丝缕缕，原来，终究还是要被人遗忘。 ——萧鼎《诛仙》

杉本博司（Hiroshi Sugimoto）在拍摄《剧院》系列时，他跑到一个又一个已经被遗弃的电影院，架起照相机对准银幕，然后放上一部电影。当电影结束时，胶片上成为一段空白，黑暗中的电影院里角角落落的细节因了长时间曝光而被时间镂刻得棱角分明

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时光如长河中的水滔滔向前，从不曾停留半分，最初的感动，最初的记忆，那无数曾深深镂刻心间的丝丝缕缕，原来，终究还是要被人遗忘。

宝玑（BREGUET）航海系列 5887陀飞轮时间等式腕表（表底） 18K玫瑰金表壳/钱币纹装饰/直径43.9毫米/厚度11.75毫米/防水深度100米/岩灰色金质表盘，带玑镂刻花图案/镌刻独立编号与宝玑签名/万年历、逆跳日期、动力显示、时间等式 拥有如此复杂的功能，机芯的动力储存依然为80小时。

镂刻

「珠罗纱」（Tulle）工艺出现于多件新作中，在金片上镂刻出漩涡状、蜂巢状的花纹，边缘搭配华丽的钻石镶边，让人联想起文艺复兴时期的蕾丝面料。 金质耳坠，by Buccellati 镶嵌4枚雕花翡翠，点缀小颗钻石。